DIE PFARRKIERCHE VON SANTA MARIA VON ARENYS DE MAR

Dies ist die zweite Pfarrkirche von Arenys de Mar, deren Errichtung im Jahre 1584 vom Kirchenbaumeister, Joan de Tours begonnen und von seinen Söhnen Joan und Dionís Torres im Jahre 1628 beendet wurde. Im Vertrag war der Bau im Renaissence-Stil (in jener Zeit bekannt als "Romanischer" Stil) vereinbart worden, obwohl die Kuppel, sowohl das Schiff als auch die Kapellen noch dem gotischen Stil angehörten. AuBerdem weist sie eine besondere Eigenart auf, indem die Rippen der gotischen. Bögen von mehr rein dorisch angeordneten Pfeilern ausgehen.
Diese Verschiedenheit zwischen der Renaissence-Bauweise der Wände und des Sims und der gotischen Bauweise der zu einem Zentrum zusammenlaufenden Bögen

und Rippen sollten keinen Anlass zu der Vermutung geben, dass sich hier völig entgegengesetzte Stilepochen mischen, sondern sie stellen ein wunderschönes Zusammen spiel dar. Nachdem die Errichtung der Kirche beendet worden war, wurde die alte Kapelle, welche die Pfarrkirche gebildet hatte und in der neuen Kirche geblieben war, zerstört.

Arenys de Mar, Voltes de Creueria de la Nau Central

El Comunidor. Arenys de Mar, l'Església i el seu Retaule Major

Der "Comunidor", welchen man über den Säalen der Versammlung der Oberpriestergemeinschaft und über dem Archiv errichtete, bietet eine unverwechselbare Silhouette, die vielleicht eines der charakteristischsten und originellsten Teile dieses Bauwerks darstellt.Im Jahre 1755 wurde die Kirche durch einen vorderen Teil

erweitert und darin ein neues Portal -jetzt schon im Barock-Stil- von dem Kirchen baumeister Fabià Anglada errichtet.
Von 1777 bis 1789 wurden seitliche Erweiterungen in Fonn eines Querschiffes getätigt, die Priester sakristeien an beiden Seiten fielen weg und eine neue wurde hinter der Apsiskapeller erbaut. Diese Arbeiten leitete der Architekt Joan Mas. Aber das Projekt wurde nicht vollständig ausgeführt, denn auf der linken Seite begann man gar nicht sondern erst im AnschluB an die Kapelle de Roser -heute de la Mercé genannt- und von dem Kuppelgewölbe in Form einer halben Apfelsine, wie ursprünglich im Plan vorgesehen, nahm man völlig Abstand. Wenig später wurde die Kapelle de la Mare de Déu dels Dolors fertiggestellt; bis hin zum äuBersten linken Querschiff war die Kapelle autonom und Eigentum ihrer Kongregation. Mitte des 19. Jahrhunderts erbaute man die Kapelle del Santíssimo Sacramento.

Arenys de Mar, Vista General del Retaule Major

Der Hauptaltaraufsatz

Im Jahre 1636 entwarf der Bildhauer Antoni Joan Riera, geboren in Arenys de Mar, gerade aus den kastillischen königreichen gekommen, wo er als Bildhauer und Architekt viele Jahre gearbeitet hatte, die Basis für den Hauptaltaraufsatz mit geometrischen Motiven.

Dabei benutzte er Jaspis aus Tortosa und fügte zwei wunderschóne Reliefs mit dem Wappen der Stadt hinzu, welche aus wahrscheinlich italienischem Marmorgehauen worden waren. An diesem Werk, welches 1638 beendet wurde, arbeiteten die künstler Cebrià und Bordoi unter der Anleitung des Bildhauers Riera. Während vieler Jahre versuchten die Universität -siehe Rathaus-und die "Fundation" -siehe Stadt- die Erbauung des Altaraufsatzes durchzuführen, welche endlos erschien.

Arenys de Mar, Medallo del Naixement de la Verge Maria

Im Jahre 1706 übernahm dies die Presbytergemeinschaft von Santa Maria de Arenys de Mar, die nach Absprache mit dem Bildhauer aus Vic, Pau Costa, den vorher errichteten Teil des Retabels wieder abreissen liess. Pau Costa war einer der berühmtesten Barock-Künstler Kataloniens und seine Werke sind die Retabel der Kirchen Assumpció und Sant Antoni in Torelló, das Altarbild von Cassà de la Selva, das von Assumpció von Girona, das von Sant Benet der Kathedrale von Vic, das von Tereses und Sant Libori der Pietät in der gleichen Stadt, das von Roser in Olot, das von Sant Isidre von Sant Vicenç de Montalt, das von Sant Crist von Berga, das von Sant Crist in Seva, das von Corbera und Santuario von Portella. In Cadaqués kopierte Pau Costa unter Mithilfe von Jacint Morató und Joan Torra selbiges Retabel, das er in Arenys de Mar gebaut hatte, in den Reliefs des Christfestes und der Erscheinung der Jungfrau Maria. In dem Retabel, das er kurz nach Errichtung des Retabels von Arenys für die Pfarrkirche von Palafrugell erstellt hatte, folgte er dem gleichen architektonischen Schema und im Hauptteil derselben Figurenanordnung, er veränderte lediglich die Themen und Heiligenbilder.

Im Jahre 1711 wurde die Colorierung übernommen, vergoldet und staffiert wurde dieses Retabel von dem Künstler aus Barcelona, Erasmo Vinyals, welcher das Werk zusammen mit seinem Sohn Felix im darauffolgenden Jahr beendete. Üblicherweise weist der BarockStil die Tendenz auf, die Strukturen zu verkomplizieren, indem er kunstvoll mit verschwenderischen Ornamenten einen schon kraftlosen Stil verdeckt und die architektonischen und malerischen Qualitäten hervorhebt, welche sich zu eíner Bühnenmalerei verwandeln. Aber Pau Costa bietet uns, obwohl er ein Prototyp seiner Zeit war, in dem Retabel von Arenys de Mar ein monumentales Zusammenspiel von völliger Ordnung und Harmonie; der Aufwand an Ornamenten ist kein Vorwand dafür, eine verminderte architektonische Kolzeption zu verbergen, sondern die Vervollständigung der bewundernswerten Linien eines logisch konstruierten Schemas. Dieses -wie alle Werke Pau Costa - weist das persönliche Zeichen dieses Künstlers auf, welches trotzdem genau den gewöhnlichen Konstruktionen von heute angepasst ist; hier können wir pseudo-salomonische Säulen und Säulen mit schraubenförmigem Beiwerk, welche in anderen Werken Costa die ältesten eines rein salomonischen Stils sind, und die ältesten zylindrischen Säulen voll von Girlanden sehen.

Pau Costa holte sich seine Anregungen sowohl aus dem Bildnis der Jungfrau Maria als auch aus den Reliefs der Christi Geburt, Mariä Opferung, Mariä Heimsuchung und dem Dreikönigsfest, welche von dem Kirchenmaler Carlo Maratta geschaffen worden waren, und man kann deutlich erkennen, dass er in vielerlei Hinsicht die Quelle seiner Inspiration übertraf und verbesserte.Einer der Verdienste Pau Costa ist, dass er mit Würde den vorher bestehenden Sockel des Retabels auszunutzen

verstand, obwohl es unmöglich war, es gleichzeitig in dem ursprünglichen Zustand zu erhalten und die Schnitzarbeiten mit der grossen Heiligennische hinter dem Retabel-so wie zuerst vorgesehen-zu beenden. Aber die Schmucklosigkeit des Renaissance Stils von Antoni Joan Riera verbindet sich auf perfekte Weise mit dem Retabel des Pau Costa, sogar bis zu dem Punkt, wo die Pracht einiger Barock-Engel oder einiger Trägerfiguren am Retabel erscheint, so als wäre der Bau des Retabels und des Sockels gleichzeitig geschehen.

Angels sobre l'Assumpció de Maria . Retaule d'Arenys de Mar